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羽毛球入门技巧如下：

1、羽毛球握拍

要明确一点的是，我们握拍手一定要分成两部分，一部分是食指和拇指，另一部分是后三指。后三指主要作用就是用来握住拍子的。

食指和拇指有两个功能，第一个功能是用来转动拍子（也就是正反手的转换），第二个功能是作为我们出拍力量的支点的作用的（正手支点为拇指，反手支点为食指），这个观念尤为重要。

2、击打羽毛球

并不是靠我们某个关节，或者是某个部位强硬将球打出去的。球之所以能能够被击出，是因为拍子的惯性力将球击出的。也就是说，羽毛球是由球拍的惯性将其击出的。拍子的惯性力越大，速度就会越高。要想拍子有速度，肯定要我们对它施加力量对拍子进行加速。

当然，单个力量肯定没有组合力加速的效果好了，所以就要求我们身体各关节和各部位都能传导过来，身体各关节和各部位的力量要想传导过来，就需要我们有科学合理的动作架构和发力方式，全身的力量传到拍子上来，集中在一点爆发出去。

3、羽毛球拍挥动的过程中，拍面是无时无刻都在转变，但是，拍子会有一次，也是这次挥拍唯一一次转正的机会，也就是拍面正对对方球场的时候，或者说球往返的方向，羽毛球只有在拍子转正的时候被击打回去，效果才是相对于拍面来讲最佳的时机。

因为这个时候，拍子的拍面和速度的方向是一个垂直的状态，也就是在这种状态下，拍子的能量才是最大效率的传给球，拍子的速度走向和球的线路没有角度，也不存在力量的分散和能量的损失，因此就拍面来讲，羽毛球在拍子转正的时候被击中，才是最合理的。

4、把挥拍时速最快的点控制在拍子转正的瞬间，并使球正好撞击在球拍的甜区，才能彻底升华你的力量，释放你身体传递过来的所有力量。集中在一点，爆发出去，让球地冲撞对方的场地，让你这一记挥拍和全身的动作意义得以存在，以完成你的佳作。

5、骨骼、关节和肌肉

我们的肌肉有收缩和放松两种状态，方向就只有收缩的时候向里面，放松往两头松开而已。把肌肉置于骨骼关节上就会作用于我们的骨骼关节。肌肉怎么放置，什么走向，就决定骨骼关节的走向。

去的时候什么肌肉起作用，回的时候什么肌肉起作用，只要你多用心，多体会每个动作的肌肉发力感受，即使你不是体育专业的，你都能知道怎么样的动作发力还是合理的。这些东西弄懂了接下来不用讲，你就知道怎么控制你的力量了。

6、羽毛球发力

要想力量从你身体发出来，就要给它铺平一条道路，让它走出来，要疏通好这条路。

你首先要做的第一点就是身体放轻松自然，因为，我们的肌肉就是从自然状态收缩到最紧的时候做的功最多，因此，输出的能量也越大，而且，力量在体内的传导也是需要传导的介质柔软连绵不断的。

7、回顾开始就跟大家讲的正手高远球，当你放松的时候，你就会感受左手下压，力量从左臂走到胸前，到右肩膀，到右大臂到肘关节到小臂到手腕到手的一个过程！

新入门的朋友，首先要学会放松你全身的肌肉，开始学高远球的时候，先学会甩大臂，你放松了，力量才能很好的传递，因此大家平时要徒手或空拍挥拍多练习，不断加强这种力量传递的感受，增加肌肉的记忆。

8、关节要搭好桥

为什么说关节要搭好桥呢，这是承接第一点讲的，因为力量的传导是一个如波浪传递的过程，但是我们的骨骼是硬的，关节是一节一节分开的，要想力量不在关节的地方撞墙，就要在关节关节之间搭好桥，也就是保持关节的吻合，让力量顺着关节的方向一直走下去最终到手上来。

9、手腕的问题

讲到保持关节吻合的时候，要着重强调一下手腕的问题，我们打球的时候，无论是正手还是反手，无论的网前还是后场球，手腕都只能左右靠引拍，然后捻动回正到拳头的位置发力。你的手腕一旦向下弯，全身的力量走到这里的时候就会撞墙。

如果你全身的协调性好，传过来的力量是相当大的，这所有的能量都让手腕承受了，说不会受伤的那都是的。

手腕唯一一次允许稍稍放平一点的就是抢反手网前球的时候，为了保证动作的一致性，和给对手方向不明的这一个概念的时候，拍面要放平，这时候，手腕允许稍微向下弯一点做动作，但是这时候是不发力的，要发力了，手腕还是回到拳头的位置的。

10、左手的作用

其实当你的发力逐渐顺畅起来的时候，你的水平可以再上一个层次。再上一个层次，只需要记住一个很核心的东西，那就是平衡。我们先回顾一下高远球的动作架构和发力原理不难看出，左手的作用极其重要。它能让我们击球事半功倍，力量翻倍，动作加分。

在击高远球的时候，左手有两次提速的过程。第一次是左手右脚的合力提速作用。第二次是收回的过程，这收回过程，其实就是保持身体的平衡性（且切记，左手收回和右手挥拍方向相反且在同一平面上）无形之中又给了右手连续的加速作用。

因此，要想击出的球有力，而且你的力量随时都能发出来，移动速度快，节奏感好，关键的一点就是你的左手，应保持上举，保持身体平衡，并微微后压保持胸线的一定张力。

11、羽毛球动作

首先要想骗过对手，开始的时候就要抢击球点。因为击球点抢得越早，留给你做下一个动作的时间也就越充裕，和观察对手的动向也就越充分。

第二点，出拍的动作一致性要高。每次出拍的动作是一样的，就能让对手摸不清你要往哪个方向打，先把他忽悠晕，然后再收拾他。

第三，最关键，也是唯一的一个硬性要求，就是你要有过硬的网前技术，过硬的网前技术要着重注意的点。

12、网前技术

首要一点就是要充分重视手指和手腕的运动，也就是屈捻发力。还有一个就是小臂的内外旋引拍和内外旋发力的运用，因为这两个部位才是小动作，大力量的表现主体。用得好，能起到四两拨千斤的功效。

这里我们再次回顾一下曲捻发力的动作要点：

首先拇指顶于小斜棱，虎口空掌心空，后三指将拍柄末端提离大鱼际上部。一边屈指发力的时候，拍柄在手掌上就有加速空间。

接着，手腕往左靠引拍（网前正反手手腕都是左靠引拍），反手的时候小臂内旋引拍，这时候要铭记一个要点，就是肘要指向上空，以便击球的时候充分利用上小臂展臂这一方向稳定明确，且效果极佳的发力。

正手的时候，出拍的时候大臂和小臂有一个很有张力的角度范围，那就是大臂115°到120°。手臂在有张力的时候才说明手臂蓄有力，有力了，才有发与不发的选择。

另外，让网前更具有威慑力，就要在出手的瞬间有跟多的球路可供选择。因此，网前勾球推球，搓球放网必不可少。网前技术的信息量远远大于正手高远球。

13、回球的质量

一个高质量的回球应包含：球速、落点、方向三个要素。

一个球只有同时具备了以上要素，才称得上是一个高质量的球，而这三个要素需通过纯熟的手法和对力量娴熟的控制来实现的， 纯熟的手法手法是身体与手两部分的有效协调合作，两者的的良好结合才能击出一个高质量的球来。

这个就需要爱好者不断重复练习回击出同一线路，同一落点的球，不断提高球路的精确性和稳定性，增强每一次击球发力的技术感受，形成肌肉记忆，并不断强化这种记忆。

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年轻人开始寻找恋爱搭子这一现象确实在近年来逐渐兴起，它可以被视为一种变相的相亲方式。恋爱搭子是指通过各种渠道找到一个合适的伴侣，但并不追求长期稳定的感情关系，而是更注重短期的陪伴和互相满足需求。对于这一现象，人们的看法不一，下面我将从两个角度来探讨这个问题。

首先，支持者认为恋爱搭子的出现是年轻人对传统恋爱观念的一种反思和变革。在传统观念中，恋爱往往是为了结婚和建立家庭，但现代社会的年轻人更加注重个人的自由和独立，他们可能还没有准备好承担婚姻和家庭的责任。通过寻找恋爱搭子，他们可以满足自己的感情需求，同时又不必承担太多的责任和压力。

此外，恋爱搭子也可以提供陪伴和情感支持，帮助年轻人度过孤独和压力的时刻。

然而，反对者认为恋爱搭子存在一些潜在的问题和风险。首先，恋爱搭子可能会伤害到参与者的感情。当一方对这段关系抱有真实的感情期望，而另一方只是出于寻找短期陪伴的目的，就很容易导致感情上的不平衡和伤害。其次，恋爱搭子可能会阻碍年轻人真正建立有意义的感情关系。如果一个人习惯了短期的陪伴和满足需求的关系，就很难真正投入到一段长期的感情中，从而错过了真正的爱情和成长的机会。

综上所述，恋爱搭子作为一种变相的相亲方式，存在着一些利与弊。对于年轻人来说，选择恋爱搭子需要谨慎考虑自己的需求和目标，同时也要尊重对方的感受和期望。此外，社会也应该提供更多的支持和教育，帮助年轻人建立健康、平等和有意义的感情关系。最重要的是，无论是寻找恋爱搭子还是追求长期的爱情关系，都应该建立在真诚和尊重的基础上，才能获得真正的幸福和满足。

打羽毛球不能没有球搭子

建议你可以加一些无锡交友群，可以尝试自己组织组织嘛，因为羽毛球2、3个人就能打了，不是那种需要人多才能玩的游戏，所以跟生人凑搭子的会比较少，加一些交友群，组织几个活动，也许4、5个人就可以了，既又能认识人

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是因为羽毛球是双人运动。打羽毛球不能没有球搭子是因为羽毛球是双人运动，打羽毛球最少需要2人，只有一个人的话是没有办法进行羽毛球运动的，而且有一个称心的球搭子不仅能够提升运动过程中的愉悦感，还有助于提高球技。

张国荣为什麼死的

的记忆

一 行无忌

从人本主义的角度出发，我认为人是有权处理自己的生命的。有记者问北大一位学贯中西的大学者的养生之道是什么，老先生很痛快地答道：“抽烟、喝酒、打。”他的学生谨遵恩师教诲，一个个给弄得面黄肌瘦，英年早逝。

这是他们的权利。

一位朋友当年喜欢上一个女孩，酷爱打，并且长得无比纤弱，玲珑玉指大概也只有拿得起牌的力气。如今他们已经结婚好几年了，她苗条的身段也成为一众为体重发愁的女子艳羡的对象。

这是他的权利。

一天一位同事热情地邀请我去打羽毛球，我予以拒绝。

“从来就没见你运动过。”她娇嗔道。

“别瞎说，我可是健将级的呢。”

“什么？”她像听到李白戒酒一样惊讶。

“跟桥牌两项。”我得意地答道。

这是我的权利。

二 少年游

如今已记不清是谁第一个把引入大学宿舍的了，这个问题也成为我们毕业十年聚会时争论的疑案之一，有好几个人希望组织上认定那个启蒙者是他，为此吵得脸红脖子粗。

我们玩的第一副是竹子刻的，这一点倒很符合它的文化渊源和品位。到第二天，一副就不够用了。另一副马上被人抱来，估计是家里淘汰下来的，每张牌由绿白两色劣质塑料壳组成，以劣质胶水粘合在一起，中空，内装优质泥沙以增加分量。几圈下来，用做麻毯的床单别说睡人，就是睡刺猬都嫌硌得慌。

看了两圈消化掉规则之后，我战战兢兢地上手，牌不能摆放成一条线，必须得仨一群俩一活搁成几个小堡垒才能算清楚。第一把听的是东风与六万对倒，以我精深的数学知识马上得出结论，六万出现的概率远远低于东风，而我当时混乱运转的脑子是记不住这两口叫的，只能把东风一张牌像情人的名字一样在心中紧张地念叨着，所以当有人打出六万的时候，我根本没有反应，两圈之后才后悔得恨不能坐科幻**中的时间机器回到那张六万被打出手的瞬间。

在以后十几年的生涯中，我屡次被一个笨手笨脚的新手摧残。事实上那天我也以同样的方式摧残了别人--与六万失之交臂后的第三圈，我亲手将东风抓到了手里。

确认无误后，擦汗稳定了一下情绪，学别人和牌后的潇洒姿势将牌摊开，处女和就这样诞生了。

三 永遇乐

那年寒回到家中，看父亲跟邻居玩牌，我手痒地坐在他旁边，听牌后帮他抓牌，以准确的手感摸出是不是他需要的那张。那时的我混蛋地得意着，但以现在的心情看，做为一个大学一年级的学生，我对的熟练掌握肯定令老父亲痛心不已。

当时我和我的同学们对的精通和情感已经不是其他任何东西能够代替的了。客观地评价，这种狂热让我们的青春显得十分轻狂，但以当时枯燥的学生生活来看，是为数不多的调剂，不像现在的年轻人有网络、VCD和电子游戏可供挥霍，他们甚至奢侈到每个宿舍都有电话，一些人还有手机。

很快，成为我们生活中绝对不可或缺的一部分，这点可以从大家的外号中窥见一斑。有了之后，我们的外号迅速由原来的家畜、家禽、蔬菜、身体部位类扩展出新的内容，比如一个人叫“田五根”，那很明显地说明此人擅长和五条，跟他一块儿玩牌时一定要把五条早早跑出去或在牌局后期捂得严严实实的。

十几年过去了，居然有一些同学混成了名人，但如果那些追星族知道他们青春期时的行径后，光环肯定荡然无存。比如一个被别人视为作家的同学，他的外号叫“王四桶”，不言而喻，他擅长开四饼的暗杠。那个著名节目主持人衣着光鲜地出现在电视屏幕上，但你要知道他的外号后恐怕要吓一跳--麻疯病--这个令人恶心的称呼是因为他曾经在某一夜像个疯子似的连庄七把。

某IT英雄向别人吹嘘他刻苦求学的经历，但知道他老底的人都知道，当年他看别人打张四万没事儿，就跟了张七万，结果点了个清一色，这一奇耻大辱令他当场口吐白沫，被人掐了几下人中后，又接着玩下去。他的这一笑柄和敬业精神成为当时我们好几周内的谈资，甚至女生在熄灯后的床上聊的也是那张七万是多么极度危险。

四 恨无常

百年树人的学校是不允许我们这么胡来的，于是猫捉耗子的游戏就这样开始。两条路线的斗争持续了我们整个的大学生活。

野火烧不尽，春风吹又生。第N次被没收之后，受组织上委派，我和斌斌怀揣大家凑的一百斤粮票，骑自行车赶到海淀镇，用九十斤的侃价抱回了第N+1副--粮票是那个时代的另一种一般等价物，我们身上的许多行头都是靠它换来的，比如袜子、电子表，以及那种铜扣上镶着“梦特娇”标志带身上印着“金利来”字样的很地道的人造革腰带。

当晚是隆重的新启用仪式，由几个老麻师为新牌开光，本来这一荣耀包括我，但平时很少玩的斌斌非要来第一把，这一要求是他下午用自行车驮我去换时就提出的，我不能食言，只好坐在旁边帮他看牌。

新手的手气就是好，斌斌第一把牌起手就有三个西风。我热心地把西风攥在手里等着开杠，让他整理其他牌。就是这时，学生宿舍管理科的张科长出现在我们身边……

人被带走了，牌被带走了，只有三张西风骨肉离散在我的手里。

一念之差，受处分的人由我变成了斌斌，这一处分严重地影响了他毕业时分配到理想的单位，而我本善良，非但没有侥幸逃脱的幸灾乐祸，还惦记着张科长用我们那副新牌玩，少三个西风多恶心？要不--给人家送去？

张科长啊，你那瘦弱憔悴的身影，多少次出现在成千上百的男生的噩梦中？

五 迷离劫

我到北京上大学后做的第一件事儿是去了趟动物园，满足了一下儿时的梦想；大学毕业后几个同学重逢，做的第一件事儿是吆五喝六地在自己的屋子里打了几圈，满足了一下大学时的梦想--在不用担惊受怕的环境里痛痛快快地打。

毕业几年后，又见到了已经退休的张科长。这时也成为上班族的我已经能跟他平等对话了，但仍有余悸，就邀请他打了两圈，消解一下心中的阴影。

“你们这些学生啊，真不懂事，你们的条件这么好，就是不知道好好珍惜，哪像我们，当年想学习都没地方……”在饭桌上，张科长又开始了他语重心长的唠叨，但这一次我们却真的是听进去了，尽管已晚。

像张科长这样的学校行政人员往往有一个被蹉跎掉的青春，所以他们一见我们这种败家子就气不打一处来。这样的人还包括另一所兄弟院校的另一位科长，这样的话也被这位科长在一个男生宿舍中说出来过。

当时的情景是这样的：他隐隐约约听到这个宿舍中有声，就敲响门。报明身份后，等了颇有一会儿，他才被请进去--宿舍里只有三个人，看起来不像在打。

扑空后的他略显失望，准备好的一肚子训话也得说出来才不至于憋得慌，于是就坐到床边，跟这三个学生开始了苦口婆心的思想教育。

他没有想到的是，当时屋里确有四个人正在玩牌。为了伪造现场，他们让一个人爬到了窗外手扒窗台隐藏起来。

科长的忆苦思甜刚进行了不到六分之一处，窗外传来一声惨叫……

一个学生从二楼掉下，摔至小腿骨折。

打的人有手疼的，有眼疼的，有头疼的，有心疼的，那个秋天开始，又多了个一打就腿疼的。

六 踏莎行

大学毕业后，我被分回老家去，割舍不断的情谊让我和几个大学同学像走亲戚一样经常来往。

一般的情景是这样的，我坐火车到北京，北京站（那时还没有建成北京西站这坨豆腐渣工程）人头攒动的出站口会站着三个或四个神情肃穆的人，其中一人拎着一个跟公文包似的盒，内装一百三十六张被摸得滚瓜烂熟的牌和两粒晶莹剔透的色子，等我出来，二话不说，坐公共汽车（那时北京很少见到出租车，并且也坐不起）赶到和平里某人的集体宿舍处，麻至三巡，一个突然顾念到友谊的人会抬头问我：“老六，这次在北京呆几天？”

我也抬起头：“哎吆，你脸上怎么裹纱布了？”

“唉，前两天喝多了酒摔的。”

一夜无话。

小强打得兴起，便想赖掉与新交女友的约会，抽空到公用电话处打个电话，用忧急如焚的口吻说：“小红啊，我的同学喝多了，正在医院打吊针呢，我得伺候他，你看……”

姑娘被这个义薄云天的男人深深感动了，完全谅解了他的爽约，还口气缠绵地表达了对他的敬仰。

那真是一个细心又善良的姑娘，半年后他们的好事儿成了，我赶到北京贺喜，她还劝我们少喝些酒：“别跟那次似的，喝到医院里去。”

“医院？”我对这一劝告嗤之以鼻，“我的酒量怎么可能进医院？告诉你吧，从青春期到更年期，我就从来跟医院没有发生过任何关系！”

一片乌云在我的眼前升起。

七 煞风景

刚工作那会儿，时间跟口袋里的钱一样空，我们穷得闲得只能打了。

社会的进步是这样完成的：如今一部手机的价格在前些年只够买个数字BB机的，而当年买一部手机的钱拿到现在，几乎就能买一辆降价后的汽车。当年的我们，只能用得起数字BB机，很不方便，智慧就在这样的不方便中应运而生。

一个人只要起了麻意，就给他的老麻友打个传呼，数字留言是1003，表示目前的状态是一缺三。对方有了回应后，下一个求偶信号就成了2002，直至3001。

麻桌上有一个很奇妙的规律，一般主动张罗打牌的人肯定要输，而胜利则多属于那些半推半就的人，所以有人在接到邀请时往往要给自己建一个贞节牌坊：“哎呀，我不太想玩。”

遇到这种情况你一定不要死缠烂打，而要很豁达地说：“那我再找阿牛吧。”

那人就扛不住了，不过还要做一下姿态：“求求你再多求我两遍吧。”

这种坏毛病流毒甚广，去年我过生日时，把哥几个拉到一个度村欢度良宵。一进房间，只见几个男人有的搬桌子，有的找麻毯，有的摆，有的预备烟灰缸，却都扭着屁股娇滴滴地说：“其实我一点儿也不想玩。”然后就像饥饿的人见到面包一样向扑去。

打到天亮，兴尽而归，却发现那个度村山青水秀，曲径通幽，可惜碰上的是浑身上下没半根雅骨的我们，真是媚眼做给瞎子看了。

八 魂不归

没有人愿意承认打是一件风雅的活动，但我要提一桩跟有关的韵事。

在人们心目中的形象首先是个提倡维新的政治家，事实上他更是一个文豪兼爱好者。居天津时，他为几家报社撰写时评文章，当时都是报纸付印在即，催稿的人等在旁边，他老人家依然像个铁血战士一样战斗在麻桌上。等到最后一刻，催稿的人抓耳挠腮都要自杀了，他才将牌一推，不慌不忙地将规定好字数的文章一挥而就，文斐然，满齿留香。

我到天津，特地到梁先生的故居“饮冰室”一游。那是一个小洋楼，去的时候已是一个大杂楼，住了若干户人家。

还真找到一间房，注明是“室”，内有老梁手书条幅：“手一舞之，文思汩汩而来”。

站在那里，睹物思人，更可喜的是，尽管梁氏的文风流已是芳踪难觅，但周遭住户的声“哗哗”不断，源远流长，先生若地下有知，也是如闻仙乐耳暂明吧。他若手里已持有五对牌，不知道这时候他老人家是下定决心弄把七对呢，还是随便一个小和了账？

去年，听说天津市有关部门已着手修缮“饮冰室”，这确是件有功德的事，但遗憾的是，那战局不能保持下去了。对而言，幸，抑或不幸？

九 长别离

说到保持传统，当然是国粹的一种了，并且它的生命力顽强到根本不需要有人费心去保护，反而需要张科长这样的人去打击的地步。

这种顽强的生命力与民间对它的维护息息相关。破四旧和的时候，我外婆没有可打，就跟几个老太太斗起了纸牌，一玩也是十几年。

外婆从六十岁以后，生命基本上都献给了，但这一点也不影响她在我心目中是个伟大的人。她以瘦弱的身躯拉扯起一个诺大的家庭，还把儿女们的儿女一个个带大，其中包括我。

外婆心中的好日子可能就是高高兴兴打了，可惜这样的好日子没过几年她就撒手人世。入土那天，母亲和她的姐妹们在外婆的骨灰盒旁放了一副新。

我相信外婆的天堂肯定是由构成的，房间号都是名，里面都是狂爱打的人，不用吃饭睡觉，没人耍赖，就是一个玩，天堂里的背景音乐也都是洗牌时的撞击声。

后来跟一个朋友聊天，她的外婆入土的时候，家里人往老人的墓里放了一副现成码好的豪华七对。

这是我见过的最有灵感和孝心的殉葬。

十 有所思

与人生哲理有关，诸如“炮牌先行”、“先胖不叫胖，后胖压塌炕”之类。一个人打多了，不用看什么刘墉卡耐基，自然就能成为事理通达心气和平的人。

某天深夜，我与三个人激战正酣，一个注定要被载入史册的时刻来临了，我来了一把三连杠然后杠上开花--一把对我而言空前绝后的牌，当时我恨不能揪起自己的头发往半空里跳，相信那栋楼的许多住户和他们的宠物狗都被我回荡在夜空中的欢乐嚎叫惊醒了。

等我平静下来，看那三个人无动于衷地看着我，心中马上就是一凉--把欢乐建筑在别人痛苦中的人是没有好下场的。

“咱们事先可没讲好这种规矩。”一个人一脸坏笑地说。

那两人把头点得跟鼠标似的。

如果这会儿能有一两个看客，还有可能让他们帮我说上两句，现在我的胜利可是处于人单势孤无人喝彩的地步。我几乎要哭出来：“哥几个，求求你们，承认俺这是把大牌吧，你看俺多不容易。”

最后他们高抬贵手，算我开三个杠（而不是三连杠）加一个杠上开花。

从此我明白了，一个太过得意的人，如果周围都是因为他的得意而失意的人，那么他就有被其余人联合起来废掉的可能。我学会了老老实实做人。

再看到那些当着下岗职工的面玩**的志满意得的贪官富商们，我不禁替他们捏了把汗。

十一 大风歌

麻如其人，一个人的牌品如果很好，人品也差不到哪儿去。《鹿鼎记》中有一个佟国纲，尽管父亲的名字叫佟图赖，被韦小宝怀疑人家要赖账，但他打牌很是爽快，“六百两的银票推了出去，漫不在乎，毫无图赖之意”，他是我的偶像。

刚把八九条的搭子拆了，七条随后抓来。尽管碰到这种时候我也气急败坏地扇自己耳光，但还是一直提醒自己，做一个牌风浩荡的人。

牌风浩荡的人不一定有好报，但牌风不浩荡的人一定没有好报。一个女孩交了一个男朋友。第一次带到家里拜见父母大人的时候，那小伙子表现尚好，可惜她不知道那纯属外交，当不得真。

日子一长，此人牌风毕露，打一张危险牌，得在手里攥半天，嘴里还哆哆嗦嗦地问：“三饼……有人和吗？”这会儿真要有人和三饼，这哥们儿都有可能说：“我可没说要打呀。”然后再收回去。

每当看到他这副窝囊相，那姑娘都直想抡起玉腿，将其踢到旧时的皇宫里去当太监。

每次见到这样的人，我都提醒自己，如果以后有了儿子，一定要告诫他做一个牌风浩荡的人；如果是女儿，就告诫她，至少不能嫁给一个牌风不浩荡的人。

十二 离魂月

一个人说起自己的史，津津乐道的多是那些辉煌战绩，而现实生活中的多是由失意组成的，比如你刚听了牌，那张打出去的闲张给别人放了炮；比如你拆了边三万留下四七饼的搭子后，连抓四张三万；比如你刚决定不做七对，却像娶了李双双一样连抓九对；又比如你连续多少圈连个杠都开不出来，让你不得不怀疑数学概率的非科学性……

一沙一世界，一树一菩提，人生莫不如此。

面对麻桌上的逆境，每个人表现出不同的风格，有人如丧考妣，有人强作镇定，有人风雨不动安如山，有人使我不得开心颜，有人指桑骂槐，有人指天骂地。

我一般情况下是哀叹：“我的母亲啊，你的长子被他们欺负了。”

母爱的力量往往令她的大儿子咸鱼翻生。

最极端的例子发生在老赵身上。那一夜在我家打，经历了大半夜如同金子般的沉默后他终于崩溃，走到窗前，拉开窗帘，对着天空中那一轮明月哀嚎：“我的嫦娥姐姐啊！你快可怜可怜我这只迷途的羊羔吧！”

月辉如水，静谧地照着我们这些芸芸众生。

十三 贺新郎

北京的房子对许多人来说像大熊猫一样珍贵，也像大熊猫一样养不起。这使得这座城市显得很没有人情味儿。

而在其他城市，一个人要想得到一套房子并不是很困难的事情。我当年一结婚就分了套房子，惹得北京的朋友垂涎三尺，杀奔我家庆贺。新房不太好用，专门用做室的小厅暖气尤其不足，宛若露天，大家围着围脖喷着响鼻打了一晚上的，到天亮时腿都木了。我请他们去某宾馆吃早茶，里面暖洋洋的，久寒乍暖，大家全都浑身发痒，犹如冻伤，这一细节可以与《林海雪原》里的剿匪战士相媲美。

又有一次，我与太太饭后在楼下散步，远远看见停下一辆出租车，下来斌斌、小强、老赵三人，原来是不宣而来战。我对太太说：“你看来了几个人。”

“那哪儿是人啊？分明是三块。”太太产生了深深的幻觉。

当晚，四块欢聚一堂，其乐融融。

几年后，我又回到了北京。下车的瞬间，已经没有一点儿是块的感觉。忙与盲的生活就这样开始，我融入北京奔波操劳的人流中，再提起打的事儿，已是心有余而力不足，力有余而人不足，人有余而时间不足了。

每天起个大早去上班，偶尔会在路上看到三个脸色灰暗的哥们儿挥手拦出租车，一看就是宵战欲归的情景，抬起眼，又见白色的鸽子在钢筋水泥的丛林里掠过，便会想起那段与为伴的闲适时光

在张国荣在筹备他的新**时，媒体、工作伙伴、亲友，包括张国荣自己，都还不知道，致命的阴影已经在向他袭来。

据唐鹤德后来的回忆，张国荣的身体异常状况是从3月开始出现，一方面胃肠宿疾加重，胃痛和胃液倒流现象时有发生；另一方面经常失眠，夜夜噩梦，还出现幻视幻听现象，总感觉身边有人逼迫。逐渐地，周围的人们也发现了张国荣的异常，因为他有时举止失常，对其他人的问话全无反应；又有时候脾气暴燥，与平日里那个活泼友善的他判若两人。媒体开始传说张国荣因为演出《异度空间》而“撞了邪”，亦有媒体分析，他恐怕是患上了抑郁症。

精神医学专家告诉我们：抑郁症是一种常见的情感障碍，属范畴，患者极端痛苦，丧失劳动力，并且都有严重的自杀倾向，百分之二十左右的患者死于自杀。任何人都可能患上抑郁症，它不是短期的情绪，不是个性缺陷，也不是人格软弱的表现，根据患病因素可分为外因性抑郁和内因性抑郁：由外界因素造成，如工作、人际关系、家庭问题等诱发的情绪抑郁，是外因性抑郁；由大脑神经介质紊乱等内在因素引发的情绪抑郁，是内因性抑郁。另外有些抑郁情绪是躯体得病，或服用某些药物而产生副作用等因素诱发的。通常医学上所说的抑郁症，主要是内因性抑郁。

作为远隔千里的外人，我们无从断定张国荣的抑郁症是因何而起：完美主义性格导致工作压力太大？长期忙碌导致身体内分泌失调？严重的胃病影响情绪？服用胃药产生的副作用？家族遗传？……都可能是病因，亦都有可能不是。实际上，早在2002年3月下旬，求医问药的过程中，张国荣已经被医生确诊为抑郁症，但是连他自己也不知道自己怎么会成为抑郁症患者，他的经纪人、好友陈淑芬说：“……你无法想象他多么希望他自己好起来，他一直在看医生，他没有办法接受他是有这个病的现实，因为他什么都有，现在选择自己喜欢的工作，怎么这样的一个人会有抑郁症呢？不可以想象的！别人都不会相信的，怎么可能呢？”

通常医生会建议抑郁症患者停止工作，专心休养，而张国荣没有休养，他一边与病魔对抗，一边继续坚持着奔波于香港和大陆之间筹备他的新**，继续作曲写歌录唱片、出席慈善活动。

2002年4月6日，在好友上山诗纳的婚宴上，张国荣遇到了很久不见的老朋友张曼玉。一年后张曼玉回忆起当时的情景：“……Leslie是很少出席这么多人的场合，我觉得很意外在那里遇上他，为了避开人群我们找了一处近酒吧的地方聊天，我听说他状态欠佳，有点担心他，我们谈及人生、健康、关于他的抑郁病越来越严重的事。最后他说：‘我非常渴望跟你再合作，但可能我已经不够英俊扮演你的爱人。’我当时很震惊，我不能想象一个向来自信心十足的他会说出这样的话，我想找些说话安慰他，告诉他：你一直都是很棒。但偏偏在那时有人找我拍照，当我赶回酒吧找他时，他已走了。”

有时候，机缘真是就差那么一点点。当然张曼玉的一句鼓励未必能使张国荣的病情好转，但是也许可以帮这个心情跌落到谷底的人调整一点情绪。而时间上的阴差阳错使这一天的张国荣又是同往常一样，把一切烦恼都埋在心里。他匆匆离开酒宴的原因是为了赶上梅艳芳的红馆演唱会做嘉宾，所以待新郎新娘切完蛋糕后便匆匆离去，连饭都没来得及吃。赶到红馆时，张国荣的胃病复发，在后台疼得无法说话，但是一登舞台，他依然容光焕发，气势迫人，梅艳芳后来说：“哥哥答允出席尾场做嘉宾，对我来说是一口强心针，给了我很大支持……那天他来到场馆，身体已不舒服，他说他胃痛，但当他站在台上，歌迷根本不会察觉。演出后，他先走了，我没机会向他道谢。”

2002年4月，张国荣依然抱病在北京和香港之间穿梭，为《偷心》进行筹备工作。相熟的记者问及男女主角的情况，张国荣说男主角仍未确定，由于工作伙伴们的强烈建议，可能由他亲自出演；至于女主角宁静，张国荣则是赞不绝口：“我与宁静合作《新上海滩》的时候，已觉得她很有料……实在不能用言语去形容。演员之中她这一种是最好：又漂亮还有一种味道，更懂得演戏，是发自内心演出来，实在罕见。我要导又要演，一定要找个好演员来做对手，不用我去担心，总之整部戏每个岗位的人都好过我。”

宁静在后来的回忆中说：

我最后一次见他时，哥哥正在一间会议室跟工作人员开会，我推开门进去，他坐在最里头，依然穿着黑色针织衫，见到我高兴地招呼我过去：“亲爱的，给你介绍一下……”然后又对大家说：“这就是我的女主角，漂亮吧！”他拉着我的胳膊突然转向我说：“把胳膊练结实点；脸上这几颗小痘痘，去找一个好中医调理一下，小心到时候镜头大到可以看到你的汗毛。”……然后他让大家继续讨论，我们去外屋抽烟。哥哥永远抽着白色的万宝路。我说你看上去有点疲倦。他抬了一下眉毛认真地说：“是吗，最近一直开会，睡得晚。”停了一会，看着我：“能看出来吗？”……

在这段时间里，张国荣还在与黄耀明合作新唱片《Crossover》，但是由于胃酸倒流问题，造成他的嗓音沙哑，严重时不能出声，导致录制工作断断续续。张国荣多次为自己不够理想的嗓音状态表示歉意，但是黄耀明和工作人员都不介意，反而认为他的沙哑别有一种沧桑的感觉。从工作现场的照片可以看到，当时已是晚春，黄耀明在录音室里穿着短袖衬衫，而带病工作的张国荣身体虚弱，不但穿着厚实的长袖衬衫，甚至还披了一件毛衣。《Crossover》出品之后，他的胃酸倒流不但不见好转，反而日渐严重起来，用医生的话形容“喉咙肿成苹果一般的红色”，这导致他不但要忍受体内烧灼般的痛苦，而且连说话也费劲了，为此他拒绝了所有的访，偶尔出席活动时，对媒体的提问也往往只以微笑作答。

尽管张国荣一再说自己没事，请传媒不要对他的病情大肆渲染，但是一贯生活正常的张国荣忽然有这样的变故发生，媒体又怎能轻易放过他。5月22日，报道称，“天生有阴眼”的高人说张国荣身上有明显不妥的地方，更说他双眼阴沉，属于“气弱”，有“撞邪”可能。随后，更有报道称，张国荣是因为过劳患上肝炎，亦有传是患上鼻咽癌，并且送了他“顽强的抗癌勇士”称号。一批记者对此又去追问张国荣，张国荣再次否认，斥责这些传闻是发神经。但是一部分媒体仍然不肯善罢甘休，长期埋伏在他家门口甚至贴身跟踪，不顾他的屡次抗议，三天两头似是而非地报道他的行动。

一个严重的抑郁症患者，在这样的生存环境里，长达一年的时间中，是如何度过的，由于张国荣自己闭口不谈，如今他的身边人对这段黑暗往事也很少提起，外界不得而知。我们只知道他中医西医全都试过，药也吃过，针也打过，神也求过，佛也拜过，在家驱邪过，外出散心过，一切的努力全都做过，连医生说喝点没事的红酒他也全部戒掉，只为了快一点好起来。为了让他开心，一贯不喜欢打牌的唐鹤德四处找人来陪他打牌，然而牌搭子们往往因为张国荣发病时的喜怒无常而中途走掉，又是唐鹤德一个一个地求回来。唐鹤德也曾陪着张国荣去找沈殿霞求助，沈殿霞后来说：“他在遗书中多谢我，我想可能是平时经常劝解他吧！其实劝解他的朋友也不少，可能我说的话比较中听，才令他记在心里。一开始是Daffy（唐鹤德）带他来见我，我知道他患了抑郁症很不开心，Daffy觉得我经历了很多不愉快的事，但仍然保持乐观开朗的性情，希望我的劝解可以帮到哥哥。之后我经常约他们吃饭、打牌，尽量令他开心，希望哥哥暂时忘记不开心的事。”

对于一个抑郁症患者而言，其实劝慰，开解，尤其是外行人的劝慰开解，都起不到关键作用。亲友们的殷殷希望之下，张国荣的病情却越来越重。2002年下半年，他已经无法正常生活，“那个病发作起来时痛得好像要把他的肉都撕开了一样”，夜夜无法入眠，一次又一次哭到崩溃。他的**《偷心》，在这种情况下，拖了又拖，始终无法开拍，他也始终不肯放弃，一直到2002年10月还在改剧本换演员，而就在这个月，影片的大陆投资商因经济问题被捕入狱。11月，张国荣病情进一步恶化，试图自杀，幸而获救。

经历过这样的生死挣扎，张国荣或许也知道，黑暗随时可能降临，他开始静静地做了许多事情。他立了遗嘱，将遗产分给唐鹤德和其他几位亲友，一部分捐给慈善基金，连身边的佣人、司机都做出了安排。他绝口不再提他的**，也不再接拍别人送上门来的戏，推掉了一切有可能被自己病情拖累的团队工作，只是履行与唱片公司的合同录了最后一张专辑，大部分都是他亲自作曲。其中几首歌的歌词他不满意，觉得太“灰”，词作者们有的改了，有的没改，他也就依样照录。由于胃液倒流的影响，有几首歌始终都未能录完。他还照样出席慈善活动，担任“护苗先锋大使”，为儿童癌症基金捐款，为乐坛后辈客串MV，参加好友作品的首映式，请朋友们到家里吃饭，也去北京、去上海请多年来结交的大陆友人聚会，还照例去泰国度，为唐鹤德过生日，又在私下里对陈淑芬说：“唐生因为我的病消瘦得好厉害……如果哪一天我不在了，你要代我好好地照顾他。”他在私生活上一向低调，但是最后的几个月里与唐鹤德共同露面的频率异乎寻常地高，2003年1月，2月，3月，记者不断地到他们两人一起打球，看**，饮茶，吃饭。

从容到底，镇定到底，优雅到底，坚决到底，几乎没有人察觉，没有人料到，有什么样的劫难即将发生。他的好友、导演徐克说：“我最后一个月见到Leslie的日子里，他表现得十分安详和蔼。回想那段时间，确实令人感到唏嘘。或许，当时他已对生命燃烧打算作出告别，但他却在这时候给予朋友们许多对生活鼓励的说话。那段日子，香港正陷入SARS的困况，城市是一片慌乱。一位朋友已经两个星期没有离开自己的家门，每天用酒精洗手，对自己健康很担心。Leslie不断在电话上，劝慰她不要这么恐惧，不然他很难过。然而这话说完的当天，他的噩耗在几个小时后发生了。”

2003年4月1日，全香港彻夜未眠。

……

多么希望人生也像一部**，可以任意地修改，回放，那么张国荣的**一定使许许多多的人努力将片子倒回，改掉，让岁月繁华继续上演，让他的才华得以发挥，让他的梦想能够实现，让他远离病魔侵袭，让他有机会为世界演出，关于“优雅地老去”的最圆满诠释；

如果人生都像一部**，那么张国荣演过的最精彩、最动人、最、最完美的角色，就是生活中的他自己，那个“敢爱而勇于承认，敢言而不失分寸，对长辈尊敬、对后辈提携、对爱情专一、对工作专业、对生活认真、对家庭负责、为朋友竭尽所能、心地善良，无论开工、约会，从不迟到”的他；

如果人生都像一部**，那么张国荣的**是一部影响深远的大片，他以他的优秀作品见证了香港艺坛最为辉煌的黄金岁月，陪伴了几代人的成长，他的大幕落下时，有来自世界各地的五万名群众冒着SARS的威胁在大雨中为他送行，直到三年后的今天，国内外关于他的纪念活动依然层出不穷，光影声色，音容笑貌，一切宛在；

如果人生都像一部**，那么张国荣**中的许多细节，其实与你我也没有什么不同，一生璀璨如他，在镜头之外，舞台之下，也只是一个普通人，有快乐也有烦恼，有幸福也有苦痛，有成功也有失落，有梦想也有绝望，他性格强悍也会偶尔虚弱，他气定神闲也会时时冲动，他才华横溢也会壮志难酬，他珍惜健康，但是，也会患上难以治愈的重症；

如果人生都像一部**，那么张国荣的**值得反复欣赏，珍重收藏，有无穷无尽的感动与震撼，欢笑与泪水，共鸣与领悟，敬爱与痛惜，在你的心里留下意味深长的印记。就让我们在剧终的时刻起立鼓掌，为生命中曾经遇到这个人，为他曾经付给世界的这颗心，以掌声道出百次千次：

多谢你，张国荣。